曹禺添甲,字：小石

• 女 / 中國 / 劇作家
• / 天秤座
• 漢族 / 天津 / 1910年9月24日
• 詳細介紹：曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名萬家寶，字小石，小名添甲，是中國現代劇作家以及戲劇教育家，他被稱為…
• 別名：添甲,字：小石
• 外文名：Wan Jiabao
• 性別：女
• 國籍：中國
• 身高：未知
• 體重：未知
• 民族：漢族
• 星座：天秤座
• 血型：未知
• 出生日期：1910年9月24日
• 出生地區：天津
• 職業：劇作家
• 畢業院校：清華大學
• 經紀公司：未知
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• 人氣：1094°
• 詳細介紹： 曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名萬家寶，字小石，小名添甲，是中國現代劇作家以及戲劇教育家，他被稱為“中國的莎士比亞”。曹禺這個筆… 曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名萬家寶，字小石，小名添甲，是中國現代劇作家以及戲劇教育家，他被稱為“中國的莎士比亞”。曹禺這個筆名是取自他本姓繁體“萬”字，拆為“草字頭”和“禺”，草字頭換為曹，“萬”就成了“曹禺”。曹禺祖籍湖北潛江，1910年9月24日出生于天津意租界二馬路28號（今河北區民主道23號）小洋樓。其父萬德尊曾任黎元洪的秘書。他在《人民戲劇》(1979年第3期)中說“我出身在一個官僚家庭里，看到過許多高級惡棍、高級流氓；《雷雨》、《日出》、《北京人》里出現的那些人物，我看得太多了，有一段時間甚至可以說和他們朝夕相處”。父親是曾當過師長和黎元洪秘書的萬德尊，據曹禺憶述，他的父親“為人膽子很小，又從來沒有打過仗，加上他讀書較多，便更像是個文人，四十多歲，他就不做事了，經常找幾個詩人在一起吃吃喝喝，寫點詩文。”父親先后迎娶三名妻子：首名妻子燕氏誕下他的姐姐萬家瑛及哥哥萬家修；第二名妻子薛氏是他的生母，但不幸在生下曹禺3天后便因產褥熱而離世；第三名妻子是他生母的孿生姐妹，名叫薛詠南，但她沒有誕下子嗣。曹禺沒有上過小學，自幼在家墊中學習古典文學（例如《紅樓夢》、《鏡花緣》）和傳統經典（例如四書五經及《史記》）；他又從林琴南所譯的西洋小說中接觸西方文學。他很早便接觸戲劇，少年時代跟隨繼母觀看京戲、昆曲、河北梆子、蹦蹦調、唐山落子等許多地方戲，以及當時流行的文明新戲；另外，他亦因從小熟讀《戲考》而加深對傳統戲劇的認識。1922年插班進入南開中學讀二年級。1925年（15歲）加入南開新劇團，先后參加了《壓迫》、《玩偶之家》（扮演主角娜拉）、《國民公敵》、《織工》等劇的演出，改編并參加演出了《財狂》、《爭強》，這些演出經歷使他對戲劇藝術規律有了更深一步的理解，曹禺自言“南開新劇團是我的啟蒙老師”[2]。曾經想從醫，但兩次投考協和醫學院都沒能考上。這時期的他閱讀很多外國劇本，包括南開教師張彭春饋贈的英文版《易卜生全集》。張彭春是當時南開中學的校長，對他的戲劇影響深遠。1928年，曹禺入讀南開大學政治系、次年轉入清華大學西洋文學系。1929年，曹禺的父親去世，而此事對他的影響很大，令他深刻體會到世人的丑惡－“我父親死后，親朋離散……所有的人對我報喪都不起勁，除了李仲可，別的人都不來過問了。家庭一敗，立即臉就變了，就像魯迅說的那樣：‘有誰從小康人家墮入困頓的嗎？我以為這條路中，大概可以看到世人的真面目。’真像魯迅經歷的那樣，家庭一敗就完了，找誰誰都不管，真是可怕的啊！這種體驗是平時不可能得到的，這種人生的體驗對我來說是太深刻了。”1933年大學畢業后，曹禺到河北保定育德中學任教。數月后，又進入清華研究院研究戲劇。他21歲時開始了背景取于天津的劇本《雷雨》的創作，1934年7月發表于《文學季刊》。同年9月回天津，在河北女子師范學院外文系任教。1935年發表《日出》，同年8月應邀赴南京國立戲劇專科學校任教。1942年初辭去國立戲劇專科學校的教職離開江安赴重慶從事戲劇寫作和編導活動。1946年3月，與老舍應美國國務院邀請赴美講學。1947年1月回國，應熊佛西校長之聘，到上海實驗戲劇學校任教，同時開始構思創作電影劇本《艷陽天》。1948年，由文華影業公司拍成影片，曹禺自任導演。1949年2月，在中國共產黨的安排下，秘密轉道香港抵達北平，2月28日離港北上，3月18日抵京，參加了新政治協商會議籌備會。中華人民共和國成立后，曹禺曾經擔任過中央戲劇學院副院長、北京人民藝術劇院院長等職務，還寫了《膽劍篇》和《王昭君》兩個劇本。曹禺戲劇喜好暴露社會問題，反映現實生活，愛憎感情強烈，善于描寫悲劇人物及悲劇性的生活內涵，情感豐富細膩，戲劇情節主線清晰，結構緊湊，情節曲折，精心布設懸念，引人入勝地展開戲劇沖突。曹禺把話劇由著重情節，轉為較重人物性格，善于塑造人物，描寫人物內心世界，劇中人物說話生動口語化，又富于個性，經得起咀嚼。語言真切明白，簡潔易懂。他喜借鑒外國戲劇，與中國國戲劇傳統結合。曹禺的戲劇，標志中國話劇藝術漸趨成熟，推動了話劇創作水平的提高和發展。他從大量外國文學汲取現實主義的營養，創造眾多呼之欲出的人物，豐富了中國現代文學。 詳情